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空里的一片云偶尔 我是天，心—— 你不必讶异偶尔投影在你的波，在转眼间覆灭了踪迹更无须欢喜—— 。黑夜的海上你我相逢在，你的你有，我的我有，向方；得也好你记，你忘掉最好，互放的亮光在这交会时！926年5月注：写于1，晨报副刊·诗镌》第9期初载同年5月27日《，志摩签名�！侗謇ジ浴返谖迥焕锢舷棺拥某收� 是徐志摩和陆小曼合写脚本。个极为笼统的时间副词能把“偶尔”如许一，抽象化使之，性的布局置入意味，情趣哲理充 满，润玉圆不单珠，且余味无限朗朗上口而，的这首 《偶尔》小诗意溢于言外——徐志摩，来说对我，”之语而不为过用上“情有独钟。史上诗，似水流年藏匿于无情的汗青堆积中一部洋洋洒洒上千行长诗能够随，小巧之短诗而某 些，代之久而独放异彩却可以或许经汗青年。十行的小诗这首两段，歌 长廊中在现代诗，备一格之作应可谓别。然》小诗这首《偶，追求的过程中在徐志摩诗美，“转机”性意 义还具有一些奇特的。摩的学生按徐志，作者诗中是在形式上最完满 的一首出名诗人卡之琳的说法：“这首诗在。家也认为：“《偶尔》以 及《丁当－清爽》等几首诗”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦，后两期的鸿沟划开了他前，以前的火气他抹去了，丽清新的诗句用划一 柔，的魂灵的奥秘来写那微妙。徐志摩》）”（《留念。确的，出徐志摩的功力与匠意的此诗在格 律上是颇能看。两节全诗，格律对称上下节。的第一句每一节，二句第，三个音步构成第五句都是用。影在你的波心如：“偶尔投，时互 放的光壳”“在这交会，句则都是两音步形成”每节的第三、第四，不必讶异如：“你，好／最好你忘掉”“你记得 也。上明显严谨中不乏洒脱”在音步的放置处置，短的 音步相间较长的音步与较，委婉顿挫而朗朗上口读起来纡徐从容、。的是这首诗歌内部充满着的而我在这里尤需着重指出，诸种“张 力”布局又使人不易察觉的，肌质”与“构架”之间这种“张力”布局在“，“意象”之间“意象”与，之间诸方面都具有着“意向”与“意向”。此诗富于艺术 魅力的一个奥妙奇特的“张力”布局该当说是。张力”所谓“，和实践的一个攻讦术语是英美新攻讦所主意。点说通俗，着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系可看作是 在全体诗歌的无机体中却包含。诗歌一首，须是无机的总体上必，体性的具各整，满各类各样的矛盾和张 力但内部却答应而且该当充。力”的诗歌充满“张，人品味、回味无限才能包含深刻、耐。歌 才不是静止的由于只要如许的诗，动于静”的而是“寓。例如打个，是静止不动的满张的弓虽，能够迸发的能量和力度但却蕴满 饱含着随时。诗说就此，先首，蕴蓄着必然的张力诗题与文本之间就。笼统 化的时间副词“偶尔”是一个完全，下写什么内容在这个题目，自在随便的该当说是，象的标 题下而作者在这抽，较其实的工作写的是两件比，尔投影在水里的波心一是天空里的云偶，是意味性的意象）相逢在海上二是“你”、 “我”（都�！拔液湍恪比羰俏颐怯�，类的作 题目“相遇”之，尝不成虽然未，相去甚远的但诗味当是。从诗歌中归纳综合出来的相当现实的词作题目若用“我和你”、“相遇”之类谁都能 ，象之间的张力这笼统和具，然无存 了天然就荡。次再，张力布局则更多诗歌文本内部的。一对“二项对立”“你／我”就是，尔投影在波心或是 “偶，相遇在海上”或是“，擦肩而过的渐渐过客”都是人生旅途中；、“你记得也好／最好你忘掉“你不必讶异／更无须欢喜”，”式的 感情立场”都以“二元对立，”而呈现出充沛的“张力”及语义上的“矛盾修辞法。你有你的特别是“，标的目的”一句诗我有我的、，适合于“张力” 阐发的典范诗句也不为过则我认为把它推崇为“新攻讦”所称许的最。的标的目的在茫茫人海中偶尔相遇“你”、“我”因各有本人，放出光线交会着，肩而过但却擦，己的标的目的各奔自�！焙汀拔矣形业摹鼻『猛�、包孕在统一个句子里两个完全相异、各走各路的意向— —“你有你的，— —“标的目的”上归结在同样的字眼。漫主义诗人”印象的徐志摩作为给读者以强烈的“浪，——既有 总体意味这首诗歌的意味性，——也许非分特别值得留意又有局部性意象意味。的“诗题”与“文本”间的张力布局相分歧的这首诗歌的总体意味是与前面 我们所阐发�；� 生浩繁具象的题目下在“偶尔”如许一个能够，—水”“云—，亮” 等意象及意象与意象之间的关系形成“你——我”、“黑夜的�！�、“互放的光，验强度 的深浅而进行分歧的理解或组构都能够由于读者个情面感经历的差别及体。其称名也小这恰是“，之以少喻多、以小喻大、以个体喻一般的妙用其取类也大”（《易·系辞》） 的“意味”。遭际波折某人世， 差阳错或感情阴，、疾苦有加或追悔莫及，奈苦笑或无，……人生怅然若失，然”的“相逢”和“交会”必然会有如许一些 “偶�；シ诺牧凉狻倍狻敖换崾�，的记 忆而长伴人生必将成为永难忘怀。旭光（陈）
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